بعد تجسيد قصته.. من هو قذافي سفاح الجيزة الحقيقي؟

لماذا يجعل أسلوب الفن المميز في مصر القديمة كل شيء يبدو مسطحًا؟

لوحات جدارية من داخل مقبرة الملك توت عنخ آمون.

يلعب كل من الحجم والإعداد والسرد دورًا.

في عام 1986 ، غنت فرقة  The Bangles  حول  كل اللوحات القديمة على المقابر  حيث كانت الشخصيات التي تصورها  تمشي مثل مصري . على الرغم من أنه لم يكن مؤرخًا فنيًا ولا عالمًا في المصريات ، إلا أن مؤلف الأغاني ليام ستيرنبرغ كان يشير إلى إحدى السمات الأكثر لفتًا للانتباه للفن البصري المصري القديم - تصوير الأشخاص والحيوانات والأشياء على سطح مستو ثنائي الأبعاد. لماذا فعل المصريون القدماء هذا؟ وهل مصر القديمة هي الثقافة الوحيدة التي خلقت الفن بهذا الأسلوب؟

يتطلب رسم أي كائن ثلاثي الأبعاد وجهة نظر محددة لإنشاء وهم المنظور على سطح مستو. يتطلب رسم كائن في بعدين (ارتفاع وعرض) أن يصور الفنان سطحًا واحدًا فقط لهذا الكائن. واتضح أن إبراز سطح واحد له مزاياه.

قال جون بينز ، الأستاذ الفخري في علم المصريات بجامعة أكسفورد في المملكة المتحدة :  في التمثيل التصويري ، يحمل المخطط التفصيلي معظم المعلومات .  من الأسهل فهم شيء ما إذا تم تحديده بواسطة مخطط تفصيلي.  

عند الرسم على سطح مستوٍ ، يصبح المخطط التفصيلي أهم ميزة ، على الرغم من أن العديد من الرسومات واللوحات المصرية تحتوي على تفاصيل من عدة جوانب للكائن. قال بينز:  هناك أيضًا تركيز كبير على الوضوح والاستيعاب .

لوحة جدارية بالهيروغليفية المصرية من المقبرة 24 ، الجيزة.

حسب بينز ، في العديد من التقاليد الفنية ،  الحجم يساوي الأهمية . في الفن الجداري ، غالبًا ما يُصوَّر أصحاب الملوك والمقابر أكبر بكثير من الأشياء المحيطة بهم. إذا استخدم فنان منظورًا ثلاثي الأبعاد لتقديم أبعاد بشرية في مشهد واقعي بمقدمة وخلفية ، فسوف يتعارض ذلك مع هذا المبدأ.

السبب الآخر لتصوير العديد من الأشياء على مستوى مسطح ثنائي الأبعاد هو أنه يساعد في إنشاء سرد بصري. 

قال بينز:  على المرء فقط أن يفكر في الشريط الهزلي كموازي . هناك مبادئ مقبولة على نطاق واسع تنظم كيفية إنشاء وتفسير الفن البصري المصري القديم. قال بينز:  في الأصل ، كانت الكتابة في أعمدة رأسية وكانت الصور أفقية .  تعطيك التعليقات الهيروغليفية معلومات لا يسهل وضعها في الصورة . في كثير من الأحيان ، لا تمثل هذه المشاهد أحداثًا حقيقية  بل تمثيلًا معممًا ومثاليًا للحياة . 

ومع ذلك ، لم تكن كل الصور التصويرية في مصر القديمة ثنائية الأبعاد فقط. وفقًا لما قاله بينز ،  تم وضع معظم فن التصوير في بيئة معمارية.  تضمنت بعض التراكيب على جدران المقابر نمذجة بارزة ، تُعرف أيضًا باسم النحت البارز ، حيث يتم نحت منحوتة مسطحة في الغالب على جدار أو مثبتة على جدار. في قبر أخثوتب ، وهو مسؤول ملكي عاش في عهد الأسرة الخامسة حوالي 2400 قبل الميلاد ، يمكننا أن نرى اثنين من الكتبة (معروضين أدناه) نحتت جثتيهما على السطح المستوي للجدار. كما أوضح بينز ، فإن  الارتياح يصمم أيضًا سطح الجسم بحيث لا يمكنك القول أنه مخطط مسطح  لأن  لديهم نسيج وتفاصيل سطحية بالإضافة إلى الخطوط العريضة . 

في العديد من الأمثلة التي يعود تاريخها إلى 2700 قبل الميلاد في فترة الأسرات المبكرة ، رسم الفنانون فوق أحد الارتياح لإضافة المزيد من التفاصيل ، كما يظهر في صورة الكتبة أدناه.

نقش اثنين من الكتبة من مصطبة أخثوتب في سقارة. يعود تاريخها إلى المملكة القديمة ، الأسرة الخامسة ، حوالي 2494 قبل الميلاد إلى 2345 قبل الميلاد ، وتم العثور عليها في مجموعة المتحف المصري بالقاهرة.

قال بينز إن الفن المرئي المصري يستخدم  مقاربات بشرية عالمية إلى حد ما للتصوير على سطح مستو . 

قال بينز:  لقد أثر [الفن المصري] على الفن في الشرق الأدنى القديم  ، مثل الفن السوري القديم (أو بلاد الشام) وفن بلاد ما بين النهرين . يمكن رؤية نفس الاتفاقيات في العديد من تقاليد الفن القديمة الأخرى. يستخدم فن المايا أيضًا مشاهد تصويرية ونصوص هيروغليفية. على الرغم من أن الفن اليوناني والروماني الكلاسيكي استثناء ، إلا أن هناك أمثلة على اتفاقيات فنية مماثلة للرسم والرسم ثنائي الأبعاد من أوروبا في العصور الوسطى. كما أوضح بينز ،  إنه نظام يعمل بشكل جيد جدًا وبالتالي لا داعي لتغييره .